στη διαφθορά 80ή
03/12/2011 Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο στη διαφθορά 80ή
«…Οι χώρες της ευρωζώνης που πλήττονται περισσότερο από την οικονομική κρίση, εν μέρει λόγω της αποτυχίας καταπολέμησης της δωροδοκίας και της φοροδιαφυγής -βασικοί παράγοντες της οικονομικής κρίσης-, βρίσκονται μεταξύ των πιο χαμηλόβαθμων χωρών της Ευρωπαϊκής Ένωσης.
Τρανό παράδειγμα αποτελεί η Ελλάδα, η οποία με 3,4 βαθμούς μοιράζεται την 80η θέση, μαζί με την Κολομβία, το Μαρόκο, το Ελ Σαλβαδόρ, την Ταϋλάνδη και το Περού. Ανάμεσα στους ουραγούς της Ευρώπης –προτελευταία πριν τη Βουλγαρία- και της Ευρωζώνης (τελευταία μετά την Ιταλία η οποία βρίσκεται 11 θέσεις μακριά!), η χώρα μας έμεινε μετεξεταστέα και ο στόχος της βάσης φαντάζει ουτοπία!
Ο κ. Κώστας Μπακούρης, πρόεδρος της ΔΔ-Ε, τόνισε: «Παρά την κρισιμότητα της κατάστασης που βιώνει η χώρα τα τελευταία χρόνια, σημεία βελτίωσης στην αντίληψη για τη διαφθορά είναι ανύπαρκτα. Οι αξιέπαινες πρωτοβουλίες (Διαύγεια, νόμος για αμυντικούς εξοπλισμούς κ.α.) και οι αποκαλύψεις (όπως η περίπτωση του ελληνικού ποδοσφαίρου) δεν αρκούν και δεν πείθουν ούτε τους πολίτες, ούτε τους επενδυτές. Κατά τη λαϊκή ρήση, «μάλλον στραβά αρμενίζουμε»!…»
Διαβάστε ολόκληρη την έρευνα και νιώστε εθνικά υπερήφανοι [ στις Στάχτες]
Η λογοκρισία του διαιτητή και της δημόσιας ΕΡΤ
26/10/2011 Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο Η λογοκρισία του διαιτητή και της δημόσιας ΕΡΤ
γιατί θα έπρεπε να αφορά τον διαιτητή ενός ποδοσφαιρικού αγώνα τα πανό με τα αντικαθεστωτικά ή αντικυβερνητικά συνθήματα που αναρτώνται από φιλάθλους στις κερκίδες ενώ το παιχνίδι παίζεται στο γήπεδο. Γιατί θα έπρεπε να επέμβει λογοκρισία σ’ ένα βίντεο που δεν αντικατοπτρίζει παρά την πραγματικότητα που ζούμε μέσα σε μόνο εικοσιπέντε δευτερόλεπτα ενώ η ίδια η καθημερινή πραγματικότητα που ζουν οι κάτοικοι αυτού του τόπου είναι διαρκής. Τα εικοσιπέντε δεύτερα δεν αποτελούν παρά ένα ασήμαντο κλάσμα μιας απεχθέστατης πραγματικότητας, κι όμως λογοκρίνονται. Βεβαίως η σημερινή εποχή δεν μπορεί τεχνολογικά να συγκριθεί, στο τομέα της επικοινωνίας, στην πραγματικότητα ενός οιουδήποτε χθες· γνωρίζουν καλά οι καθεστωτικοί ιθύνοντες ότι μία απαγόρευση του είδους, φέρνει (έφερε) αντίθετα αποτελέσματα, το παρακάτω βίντεο μέσο του διαδικτύου, θα το έβλεπαν πολλοί περισσότεροι θεατές από τη γνωστή ασθμαίνουσα ακροαματικότητα της δημόσιας τηλεόρασης… Άρα τι ακριβώς επιδιώκεται. Τέτοια «σημάδια» ή ψήγματα καταστρατήγησης της ελευθερίας της έκφρασης, ίσως προμηνύουν σχέδια του μέλλοντος. Ένα μέλλον που θα παιχτεί (άρχισε ήδη) όχι –προς το παρόν- στα μέσα παραγωγής, αλλά στα μέσα επικοινωνίας και· μια Νέα επικοινωνιακή Αφήγηση έχει ίσως, ήδη ξεκινήσει.
Tomas Tranströmer. Νόμπελ Λογοτεχνίας 2011
07/10/2011 § Σχολιάστε
Στον σουηδό ποιητή Τούμας Τρανστρέμερ απονέμεται το Βραβείο Νομπέλ Λογοτεχνίας 2011, όπως ανακοίνωσε η Σουηδική Ακαδημία το μεσημέρι της Πέμπτης στη Στοκχόλμη.
Ο Τούμας Τρανστρέμερ έχει περιγράψει τα ποιήματά του σαν «τόπους συνάντησης», όπου το σκοτάδι και το φως, ο εσωτερικός κόσμος και το εξωτερικό περιβάλλον, ενώνονται για να μας προσφέρουν μια στιγμιαία επαφή με τον κόσμο, την Ιστορία ή τους εαυτούς μας.
«Το μόνο που θέλω να πω αστράφτει απρόσιτο» γράφει ο Τρανστρέμερ στο πρώτο ποίημα της συλλογής «Η πένθιμη γόνδολα».
Δείγματα της ποιητικής γραφής του Τούμας Τρανστρέμερ – από «Το Βήμα»
Βράδυ – πρωί
Το κατάρτι του φεγγαριού έχει σαπίσει και το πανί έχει τσαλακωθεί. Ο γλάρος μεθυσμένος πετά μακριά πάνω απ’ το νερό. Το βαρύ τετράγωνο της αποβάθρας είναι καρβουνιασμένο. Οι λόχμες βυθίζονται στο σκοτάδι.
Έξω στις σκάλες. Η αυγή χτυπά και ξαναχτυπά στις γρανιτένιες πύλες της θάλασσας και ο ήλιος αστράφτει κοντά στον κόσμο. Μισοπνιγμένοι θερινοί θεοί ψηλαφούν στη θαλασσινή ομίχλη.
(Από την πρώτη του συλλογή, «17 ποιήματα, 1954)
Πένθιμη γόνδολα αρ. 2
Δυο γερόντια, πεθερός και γαμπρός, ο Λιστ και ο Βάγκνερ, μένουν στο Canale Grande μαζί με την αεικίνητη γυναίκα που είναι παντρεμένη με τον βασιλιά Μίδα, αυτόν που μεταμορφώνει ό,τι αγγίξει σε Βάγκνερ.
Το πράσινο ψύχος της θάλασσας διαπερνά τα δάπεδα του μεγάρου.
Ο Βάγκνερ είναι καταβεβλημένος, η γνώριμη κατατομή που μοιάζει φασουλή είναι κουρασμένη όσο ποτέ άλλοτε,
το πρόσωπό του λευκή σημαία.
Η γόνδολα είναι βαριά φορτωμένη με τις ζωές τους, δυο εισιτήρια μ’ επιστροφή και ένα απλό.
(Από τη συλλογή «Η πένθιμη γόνδολα», 1996)
Προσόψεις
Στην άκρη του δρόμου βλέπω την εξουσία και μου φαίνεται σαν κρεμμύδι με αλληλοεπικαλυπτόμενα πρόσωπα που αποσπώνται το ένα μετά το άλλο…
(Από τη συλλογή «Το μεγάλο αίνιγμα», 2004)
[«Το Βήμα« via «Στάχτες«, ακόμη περισσότερα στην Ουίκι]
Πρ
Γιώργος Μίχος, Μάσενκα με Θέα Πέντε
03/10/2011 Δεν επιτρέπεται σχολιασμός στο Γιώργος Μίχος, Μάσενκα με Θέα Πέντε
Η Μάσενκα μεταμορφώνεται στη Ζακλίν Ντυ Πρε
καθώς παίζει το Κονσέρτο για τσέλο του Έλγκαρ
σε διεύθυνση Ντανιέλ Μπαρεμπόιμ. Μια αναφορά
του Τάκη Σινόπουλου στον Έλγκαρ την οδηγεί, εκβάλει
στα θραύσματα των σκοτεινών γυναικών του.
Οι άνθρωποι της φρίκης του πολέμου αγαπούν αλλιώς.
Οι γυναίκες τους είναι αφηγηματικό προσάρτημα.
Περίπατος στις οξυές ανάμεσα σε δυο πυροβολισμούς.
Υπάρχει μια σκηνή ανεπίσημη όπου η Ζακλίν Ντυ Πρε
και ο Μπαρεμπόιμ κάνουν έρωτα μέσα από ένα πιάνο
κι ένα βιολοντσέλο. Εκείνη οργάζεται κι αυτός κρατάει
την πτώση της στην ηδονή. Η σωματική επαφή διαμεσολα-
βείται από τα όργανα και τον ήχο και γι αυτό συμβολίζεται
πιο έντονα. Το γεγονός ότι ζουν μέσα στη μουσική τους
τους δίνει την ξενότητα από τον κόσμο που θέλει το ποίημα.
Το ίδανικό σκηνικό για τη Μάσενκα.
Η Μάσενκα φαίνεται ολόκληρη, η σωματική της παρουσία
είναι το λεκτικό σώμα του ποιήματος. Από τον αφηγητή μένει
μόνο το χέρι που διευθύνει τη λεκτική εκτύλιξη.
Το ερωτικό στοιχείο είναι σύμμετρο της κακουχίας
με την έννοια ότι απαιτεί ένα εσωτερικό σθένος
μιας δυσκολίας έκφρασης για το ανυπόφορο που είναι.
Η Μάσενκα έχει μνημικά στοιχεία ενός αναγνώστη της
Μεταπολεμικής Ποίησης. Τη δηλητηριάζει η Ιστορία.
.
.
από το ιστολόγιο του Γιώργου Μίχου
* * *
[Βασίλη άκου, και λόγω Έλγκαρ. Να ξέρεις]
αγριμολογος 